Dylanwadwyd ar y cerflun Baróc cynnar yn Lloegr gan fewnlifiad o ffoaduriaid o Ryfeloedd Crefydd ar y cyfandir. Un o'r cerflunwyr Saesneg cyntaf i fabwysiadu'r arddull oedd Nicholas Stone (a elwir hefyd yn Nicholas Stone the Elder) (1586–1652). Prentisiodd gyda cherflunydd Seisnig arall, Isaak James, ac yna yn 1601 gyda'r cerflunydd enwog o'r Iseldiroedd Hendrick de Keyser, a oedd wedi cymryd noddfa yn Lloegr. Dychwelodd Stone i'r Iseldiroedd gyda de Keyser, priododd ei ferch, a bu'n gweithio yn ei stiwdio yng Ngweriniaeth yr Iseldiroedd nes iddo ddychwelyd i Loegr ym 1613. Addasodd Stone y dull Baróc o henebion angladd, yr oedd de Keyser yn hysbys amdanynt, yn enwedig yn y beddrod yr Arglwyddes Elizabeth Carey (1617–18) a beddrod Syr William Curle (1617). Fel y cerflunwyr Iseldiraidd, addasodd hefyd y defnydd o farmor du a gwyn cyferbyniol yn y cofebion angladdol, yn ddillad manwl ofalus, a gwnaeth wynebau a dwylo gyda naturioldeb a realaeth hynod. Ar yr un pryd ag y bu'n gweithio fel cerflunydd, bu hefyd yn cydweithio fel pensaer ag Inigo Jones.[28]

Yn ail hanner y 18fed ganrif, creodd y cerflunydd Eingl-Iseldiraidd a'r cerfiwr coed Grinling Gibbons (1648 - 1721), a oedd yn ôl pob tebyg wedi hyfforddi yng Ngweriniaeth yr Iseldiroedd gerfluniau Baróc pwysig yn Lloegr, gan gynnwys Castell Windsor a Phalas Hampton Court, St. Eglwys Gadeiriol Paul ac eglwysi eraill Llundain. Mae'r rhan fwyaf o'i waith mewn pren calch (Tilia), yn enwedig garlantau Baróc addurniadol.[29] Nid oedd gan Loegr ysgol gerflunio gartref a allai gyflenwi'r galw am feddrodau anferth, cerfluniau portread a chofebion i ddynion o athrylith (yr hyn a elwir yn Saeson teilwng). O ganlyniad, chwaraeodd cerflunwyr o'r cyfandir rôl bwysig yn natblygiad cerfluniau Baróc yn Lloegr. Bu amryw o gerflunwyr Ffleminaidd yn weithgar yn Lloegr o ail hanner yr 17eg ganrif, gan gynnwys Artus Quellinus III, Antoon Verhuke, John Nost, Peter van Dievoet a Laurens van der Meulen.[30] Roedd yr artistiaid Ffleminaidd hyn yn aml yn cydweithio ag artistiaid lleol fel Gibbons. Enghraifft o hyn yw'r cerflun marchogol o Siarl II y mae Quellinus yn debygol o gerfio'r paneli cerfwedd ar gyfer y pedestal marmor ar ei gyfer, ar ôl dyluniadau gan Gibbons.[31]

Yn y 18fed ganrif, byddai'r arddull Baróc yn cael ei pharhau gan fewnlifiad newydd o artistiaid cyfandirol, gan gynnwys y cerflunwyr Ffleminaidd Peter Scheemakers, Laurent Delvaux a John Michael Rysbrack a'r Ffrancwr Louis François Roubiliac (1707-1767). Roedd Rysbrack yn un o'r cerflunwyr mwyaf blaenllaw o henebion, addurniadau pensaernïol a phortreadau yn hanner cyntaf y 18fed ganrif. Cyfunodd ei arddull y Baróc Fflemaidd â dylanwadau Clasurol. Gweithredodd weithdy pwysig a gadawodd ei allbwn argraff bwysig ar arfer cerflunio yn Lloegr.[32] Cyrhaeddodd Roubiliac Lundain c. 1730, ar ôl hyfforddi dan Balthasar Permoser yn Dresden a Nicolas Coustou ym Mharis. Enillodd enw da fel cerflunydd portreadau ac yn ddiweddarach bu hefyd yn gweithio ar gofebau beddrod.[33] Ymhlith ei weithiau enwocaf roedd penddelw o'r cyfansoddwr Handel,[34] a wnaed yn ystod oes Handel ar gyfer noddwr Gerddi Vauxhall a beddrod Joseph a'r Arglwyddes Elizabeth Nightengale (1760). Roedd y Fonesig Elizabeth wedi marw’n drasig o eni plentyn ffug a ysgogwyd gan drawiad o fellten ym 1731, a llwyddodd y gofeb angladd i ddal pathos ei marwolaeth gyda realaeth fawr. Yr oedd ei gerfluniau a'i benddelwau yn darlunio ei destynau fel yr oeddynt. Roeddent wedi'u gwisgo mewn dillad cyffredin a rhoddwyd ystumiau ac ymadroddion naturiol iddynt, heb esgusion o arwriaeth.[35] Mae ei benddelwau portread yn dangos bywiogrwydd mawr ac felly'n wahanol i'r driniaeth ehangach gan Rysbrack